彼女について知っている二、三の事柄 |
| マダム呪々 |
| |
| |
| ぼくはその頃、クラシックからドロップアウトしつつあった芙苑晶と、サイケデリック・バンドをやっていた頃、 |
| だからまだ十代半ばの少年であったが、 |
| その頃ぼくらは、バンド名をどうしようというので日々、悩んでいて、モメていた。 |
| |
| そんなある日芙苑晶が、ミーティングのとき、一冊の詩集を持ってきた。 |
| 表紙に「野崎ニーナ 詩集 裸のニーナ」と印刷されていた。 |
| 表紙には、ほんとにハーフみたいな感じの裸の美少女が、荒いモノクロ写真で、シルエットになっていたので顔はよくわからないが、写っていて、 |
| いかにも私家版の詩集くさい、なんだか貧相な（でもそれだけにサイケにカッコイイ）その表紙に、ぼくはヤラレた。 |
| ぼくはその日のことを、まるで昨日のことのようによく覚えている。 |
| |
| 芙苑晶が言うには、この女の子は、誰も知らないが、天才詩人なんだ、という。 |
| しかも、フランスと日本のハーフで、絵も描くし、絵のモデルなんかもやってるんだ、という。 |
| 芙苑晶はすでに彼女の熱心なファンになっていて、その前に野崎ニーナという女の子が出した詩集も持っていた。 |
| それは、題名は忘れたが、メスカリンなんとかいう題名の詩集で（編注：『メスカリンもしくは光の伽藍』）、 |
| その野崎ニーナという少女が、ヒッピーに憧れてヨーロッパへ行き、メスカリンを吸って、その体験を描いた詩集なのだということだった。 |
| |
| ぼくはもう、ビックリの５億倍ぐらいビックリして、そんな子が日本にもいたのか、とまず仰天し、 |
| つぎに、なんとなく尾骨のへんからゾクゾクっときてしまい、 |
| まず、そんなカッコイイ女の子と交流のある芙苑晶が羨ましいと思った。 |
| いったい芙苑晶は、昔から、そういう凄い連中と知り合う天与の才があるらしかったが、ぼくはぼくとて、 |
| いつものポーカーフェイスをすっかり忘れ、「その子に会わせてほしい」と、身も世もないように芙苑晶に言ったのだった。 |
| |
| 芙苑晶はそれに対してなんと言ったか忘れたが、とにかく彼は、バンド名を、その野崎ニーナの第二作目の詩集のタイトルをそのまま流用して、 |
| 「裸のニーナ」にしたらいいんじゃないか、という提案をしに来たのだった。 |
| もちろん、著者にはすでに了解を得ているということで、 |
| それは絶対カッコイイ、カッコよすぎる、というので、結構気むずかし屋が揃ったバンドにしては奇跡的に珍しく、 |
| もう一瞬で、全員可決でそのバンド名に決まってしまったのであった。 |
| |
| しかもすばらしいことには、この「裸のニーナ」というバンドでは、その野崎ニーナの詩集や、あるいは彼女が書き下ろした詩に、 |
| 芙苑晶が作曲するというパターンで、オリジナル曲を書こうということになった。 |
| このバンド名といい、スタイルといい、ぼくら五人が当時憧れていた、60-70年代のサイケ・ロック・バンド |
| （グレイトフル・デッドとか、ジェファーソン・エアプレインとか、まあそんなやつ）の雰囲気にピッタリであった。 |
| |
| ただ、時代が悪くて（まだ1980年代の半ばだった）、このバンドは当時は全然ウケなかった。 |
| ぼくらはむしろ、進んでいるつもりでやっていたのだが、みんな「これは時代をまちがってる」などと、口々に言っていた。 |
| で、ぼくらは当時、曲をレコーディングし、『アスファルトのうえに死んだ鳩が一羽』というアルバムをカセットでリリースし、 |
| インディーズ・バンドとしては、一部に破格の芸術的評価も得たのだが、なにしろ時代が悪くて（と、人のせいにしておこう）、 |
| ぜんぜん売れなかった。 |
| |
| 話を元に戻して、 |
| 野崎ニーナは、バンドのミーティングや公演には、なかなか現れなかった。 |
| ぼくはほんとはその「野崎ニーナ」なる少女を一目見たくてしょうがなかった。 |
| 現れないだけに、想像だけはたくましくいやがうえにも膨らんで、勝手に肥大していくのであった。 |
| |
| そしてとうとう、ある日、ひょんなことからぼくらのライブ（京大西部講堂で、非常階段とかが出ていた頃だ）を見に来た野崎ニーナは、 |
| 第一部と第二部の間でぼくらに初対面の挨拶をし、あんまり想像以上の美女だったのでぼくはアガってしまい、どもり、 |
| そして第二部のラストでは突然何を思ったか、野崎ニーナは舞台に上がり、バンドの曲に合わせて勝手に踊り始め、 |
| バンドのテンションに合わせてストリップを始め、最後はとうとう裸になってしまった。 |
| そう、野崎ニーナは、文字通り、「裸のニーナ」になったのである。 |
| |
異常に興奮した客たちがステージに上がってきて一緒に踊ったのも、その夜の鮮烈な記憶で、 |
| 今ではこの話は、ファンの間で伝説的なエピソードになっている。 |
| が、当時まだ、純情な高校生の少年だったぼくのその時の気持ちは、とても言葉では言い表せるものではない。 |
| |
| さらにそのあと、ぼくは、「裸のニーナ」と並行して、「淫心」バンドを昔やって（今もいちおうやっている）、 |
| こっちはもっと何て言うか、実験的なプロジェクトだったが、これに野崎ニーナが参加することになったのだった。 |
| といっても、 |
| 彼女は詩人であり、画家でもあり、音楽家ではない。 |
| 僕と芙苑晶は音楽が専門だが、彼女はちがう。 |
| だが僕も芙苑晶も、もう音楽家はいらないと言っていたので、音楽じゃないほうのアーティストがよかったのだ。 |
| そういう我々のニーズに、野崎ニーナはぴったりだった。 |
| |
| スタジオに来たとき、僕らが彼女にしてもらったのは、バタイユの「眼球譚」を読んでもらうことだった。 |
| あんなものを朗読して、それがサマになる女の子など、 |
| （いたらいいなとは思っていたけど）ぼくはついぞお目にかかったことがなかったし、諦めていたのだ。 |
| 野崎ニーナは、その唯一の、おそらく最初で最後の例外となった。 |
| |
| それはきっと、野崎ニーナが、「優等生に見えて極悪の不良少女」だったからだ。 |
| ぼくは彼女とはプライベートなつき合いはなく、そのことはあとで彼女の詩を読んで知ったのだが、 |
| 実際にニーナはそういう女だったらしい。 |
| |
| （ついでだが、ぼくは、「詩人」なんかだいたい嫌いである。 |
| その前に「現代」とか「前衛」なんかがついたりすると、もう全身鳥肌で、帰りたくなる。 |
| ニーナは信じてない、詩人も詩壇も画壇も大嫌いと公言し、根っからそういうものを信じてない女だから、いいのであろう） |
| |
| だいたい、ミもフタもないことを言えば、「野崎ニーナ」この名前（本名だ）だけでもう、120点で、ノックアウトされてしまう。 |
| 最初見たときぼくは、根がミーハーでスケベだからだろうか（たぶんそうだろう）、 |
| 昭和四十年代の「お色気路線の歌謡曲」の歌手（Ex. 「小川ローザ」）とか、 |
| 同じく昭和四〇年代系の、米軍基地で生まれたハーフのファッションモデルとか、 |
| なんかそういうひとクセある女の子を連想してしまったが、 |
| 野崎ニーナはルックスも結構それ系で、イケていた。いや、もっとよかった。 |
| |
| ハーフの女の子と言えば、 |
| 昔、ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットというバンドで、ダンサーをやっていた、 |
| 田嶋エリサという女の子がいて、惜しくも若死にしてしまったが、 |
| 偶然ではあるが彼女もフランスと日本のハーフで、しかもダンスの天才であり、 |
| この子も凄い強烈なキャラクターで、ある種のカリスマで、カルト的なファンがついていた。 |
| |
| でも、田嶋エリサなんかはまだ（ぼくとおなじ魚座で、しかも誕生日が近かったせいもあるかもしれないが）、 |
| それなりに分かる気がして、「アリ」だと思ったが、 |
| 野崎ニーナは、「こんなのナシ」って感じである。 |
| つまり、繰り言になるが、「こんな人がほんとにいたのか」であり、 |
| 「嘘だろ」「できすぎだ」みたいな感じなのだ。 |
| |
| これだけ書き連ねても、まだ何か言い足りない気がするのは、 |
| 野崎ニーナが、いまや稀有な、ほんとに女の神秘を生きている女で、 |
| しょせん妄想過剰のオナニストの域を出ないぼくには、彼女の表層にある鮮烈なイメージばかりに目がいき、 |
| 野崎ニーナがほんとに何を考えてるかは、結局、一生わからないような気がするからであろう。 |
| |
| |
（まだむ・じゅじゅ ミュージシャン） |
トリビュート・エッセイ集・トップページへ |
